Heute werden wir darüber sprechen, wie man charakteristische Intervalle in jeder Tonart aufbaut: in Dur oder in Moll. Zunächst müssen Sie verstehen, was im Allgemeinen charakteristische Intervalle sind, wie sie aussehen und auf welchen Ebenen sie aufgebaut sind.
Zuallererst sind die charakteristischen Intervalle Intervalle, dh Kombinationen von zwei Klängen in einer Melodie oder Harmonie. Die Intervalle sind unterschiedlich: sauber, klein, groß usw. In diesem Fall sind wir an verlängerten und verkürzten Intervallen interessiert, nämlich an erhöhten zweiten und fünften, verringerten Septim und vierten (es gibt nur vier, an die man sich sehr leicht erinnert uh2UV5 etwas dagegen7etwas dagegen4).
Diese Intervalle werden als charakteristisch bezeichnet, da sie nur in harmonischem Dur oder Moll in Verbindung mit „charakteristisch“ für diese Arten von Dur und Moll-Erhöhungen und -Niedrigungen auftreten. Was bedeutet das Wie bekannt ist, wird der sechste Schritt im harmonischen Dur abgesenkt und der siebte im harmonischen Moll angehoben.
In jedem der vier charakteristischen Intervalle wird also sicher einer der Töne (oberer oder unterer) dieser "charakteristische" Schritt sein (VI niedrig, wenn es Dur ist, oder VII hoch, wenn wir in Moll sind).
Wie baue ich charakteristische Intervalle auf?
Wir wenden uns nun direkt der Frage zu, wie charakteristische Intervalle in Moll oder Dur konstruiert werden können. Das geht ganz einfach. Zuerst müssen Sie die erforderliche Tonalität bereitstellen, gegebenenfalls die Schlüsselzeichen aufschreiben und berechnen, welche Art von Klang hier „charakteristisch“ ist. Und dann können Sie sich auf zwei Arten bewegen.
Erster Weg kommt aus dem folgenden Axiom: alle vier charakteristischen Intervalle drehen sich um den "charakteristischen Schritt". Sehen Sie, wie es funktioniert.
Beispiel 1. Charakteristische Intervalle in C-Dur und Moll
Beispiel 2. Charakteristische Intervalle in F-Dur und F-Moll
Beispiel 3. Charakteristische Intervalle in A-Dur und A-Moll
In all diesen Beispielen sehen wir deutlich, wie sich verlängerte Sekunden mit reduzierten Quarts buchstäblich um unseren magischen Schritt „drehen“ (ich erinnere Sie daran, dass im großen „magischen Schritt“ der sechste und in Moll der siebte ist). Im ersten Beispiel werden diese Schritte mit einer gelben Markierung markiert.
Zweiter Weg - auch eine option: baue einfach die notwendigen intervalle auf die richtigen schritte, zumal wir schon einen sound kennen. In diesem Fall wird Ihnen dieses Tablet sehr helfen (es wird empfohlen, sich in einem Notizbuch zu skizzieren):
Es gibt ein Geheimnis, mit dem Sie sich leicht an dieses Tablet erinnern können. Falten Sie Ihren Schnurrbart: im Dur werden alle erweiterten Intervalle auf einer reduzierten sechsten Stufe gebaut, im Moll werden alle reduzierten Intervalle auf einer erhöhten siebten Stufe gebaut!
Wie kann uns dieses Geheimnis helfen? Erstens wissen wir bereits, auf welcher Ebene zwei Viererintervalle gebildet werden (entweder ein Paar von reduzierten - ein Quart und eine Septima oder ein Paar von vergrößerten - ein Fünftel und eine Sekunde).
Zweitens, wenn wir dieses Intervallpaar erstellt haben (z. B. beide verlängert), erhalten wir fast automatisch das zweite Paar charakteristischer Intervalle (beide verkürzt) - es reicht aus, nur das, was wir erstellt haben, auf den Kopf zu stellen.
Warum so? Ja, weil einige Intervalle einfach nach dem Prinzip der Spiegelreflexion in andere übergehen: Eine Sekunde wird zu einem Septim, ein Viertel zu einem Quint, verkürzte Intervalle beim Drehen werden länger und umgekehrt ... Glauben Sie nicht? Überzeugen Sie sich selbst!
Beispiel 4. Charakteristische Intervalle in D-Dur und D-Moll
Beispiel 5. Charakteristische Intervalle in G-Dur und G-Moll
Wie werden charakteristische Intervalle in Dur und Moll aufgelöst?
Charakteristische Konsonanzintervalle sind instabil und erfordern eine angemessene Auflösung für stabile tonische Konsonanzen. Hier ist eine einfache Regel: bei Auflösung in Tonic erhöhtes Intervall
Aly muss zunehmen und abnehmen - um abzunehmen.
Gleichzeitig wird jeder instabile Sound nur in den nächstgelegenen stabilen Sound übertragen. Und in ein paar intervallen uv5- Verstand4 Im Allgemeinen ist es erforderlich, nur einen Ton zuzulassen (eine „interessante“ Stufe), da der zweite Ton in diesen Intervallen eine stabile dritte Stufe ist, die an Ort und Stelle bleibt. Und unsere „interessanten“ Schritte werden immer auf die gleiche Weise gelöst: das reduzierte Sechste tendiert zum Fünften und das erhöhte Siebte zum Ersten.
So stellt sich heraus, dass eine verlängerte Sekunde darf zu einem sauberen Quart und ein reduziertes Septim zu einem sauberen Fünftel; Das vergrößerte Fünftel verwandelt sich in ein großes Sechstel, wenn es aufgelöst wird, und das verkleinerte Quart, das abnimmt, geht in ein kleines Drittel über.
Beispiel 6. Charakteristische Intervalle in E-Dur und Moll
Beispiel 7. Charakteristische Intervalle in B-Dur und B-Moll
Über diese unterhaltsamen Intervalle zu sprechen, kann natürlich auf unbestimmte Zeit fortgesetzt werden, aber wir werden jetzt damit aufhören. Ich möchte nur noch ein paar Worte hinzufügen: Verwechseln Sie charakteristische Intervalle nicht mit Tritonen. Ja, in der Tat erscheint ein zweites Paar Molche in den harmonischen Modi (ein Paar4 mit Verstand5 gibt es auch in diatonisch), wir betrachten jedoch Tritonen getrennt. Hier können Sie mehr über Tritonen lesen.
Ich wünsche dir viel Erfolg beim Musikstudium! Nehmen Sie es als Regel: Ich mochte das Material - teilen Sie es mit einem Freund über soziale Schaltflächen!
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